ずっとＦＭ放送の研究をやってきて、1960年代の黎明期ＦＭ放送の歴史に
ついて論文なぞも書いている私ですが、実はいまのラジオ番組はほとんど
聴いていなかったりします。
いま住んでいる部屋の電波状況があまりよろしくないから、というのもあるし、
ポータブルオーディオがmp3になってしまったというのも大きな要因なのですが
(カセットウォークマンの頃は必ずラジオ付きのやつを買って、よく歩きながら
ＦＭを聴いていたのでした)、少なくとも地元に住んでいたときに較べると、
ラジオを聴取することのモチベーションが年々低下しているのは明らかです。
なので、周りにいる人にＪ−ＷＡＶＥの話題などで盛り上がられると、
自分にはもう何のこっちゃまったく分かりません。
でも、これってある意味当たり前の話で、自分だってたぶん同世代の福岡出身の
人とであれば、ＪＫ＝北野順一(福岡のローカルＦＭ局・CROSS FMの人気ＤＪ)の
話で何時間でも盛り上がれる…はずです。
何せ自分の高校時代なんて、諸岡夕子姉さんの舌っ足らずな曲紹介で目覚め、
トギーの「上からどうぞ」にムラムラしながら学校に向かい、永松ケンシ兄さんの
「ブラボーコォーール」を聴きながら家に帰り、夕飯の後は自分の部屋でＪＫの
「ダ･ブ･ル･ブッキング」を聴いて、小野田英一おじさまの「あなたと、わたしの、
夢の旅…」を聴きながら寝る、そんな生活だった訳で(笑)。
ね、これを読んでる多くの人には「何のこっちゃまったく分からん」でしょ。
でも自分にとってＦＭといえばだいたいCROSS FMのことだったし、
当時、福岡の若者の多くが、ＪＫや村仲ともみや華丸大吉やおたこプーや
中島浩二を、本当の友だちのように慕っていたのも、また事実。
何が言いたいかというと、現在のようにコミュニティＦＭが一般的になる
遥か以前から、ＦＭ放送とかローカル局の深夜番組って「地域住民の
ためのコミュニティ･メディア」だったんじゃないかと思うのです。
そして多くの場合、これらのメディアを通して結びついていたのは、
地域住民の中でも「若者」だったんじゃないかと。
ＦＭ放送のＤＪって、悩み多き青春時代に、恋愛やら何やらいろんな
相談に乗ってくれるお兄さん／お姉さん的存在な訳ですが、それは同時に
リスナーが「同じ地域に住む、同じ世代の若者と悩みを共有する」ことでも
ある訳で。だからこそ、こうしたラジオ番組を通したリスナー同士の
結びつきは強い。(そしてだからこそ、その連帯の外にいる人にとっては、
結びつき方自体が「何のこっちゃ分からない」。)
ちなみに私が福岡を離れて少し経ってから、ＪＫはTOKYO FMの夕方の
番組を持つことになります。私は忘れもしない筑波大学構内のカレー屋で
その放送を聴いて、思わず自分の耳を疑ってしまった訳ですが(笑)、でも
やっぱり、最後までその番組の常連リスナーにはなれませんでした。
自分にとってＪＫとは福岡の同世代の若者を結びつける紐帯だった訳で、
関東圏のリスナーに向けてメッセージを読むＪＫの声をつくばで聴くこと、に
対する違和感を、結局拭うことは出来なかったのです。
大人になった自分にとって、ＦＭはどうしようもなくノスタルジーを媒介する
(＝だからこそ「福岡」の「若者」と結びついている必要がある)メディアな
訳ですが、でもそれってきっと、自分だけのことじゃないんだと思う。
多くの人々にとってラジオ、特にＦＭは「青春時代の象徴」なんだろうし、
逆に歳を重ねるほどにＦＭから足を洗わざるを得なくなるのも、そこに
「非･若者を排除する論理」／「青春時代を喚起させる＝年輩者の
日常的なコミットを許さない」論理が働いている以上、当然なのかも
しれません。
(逆に、「ジェットストリィィィム」の響きなどは、むしろ積極的に「ＦＭから
足を洗った世代」へのコミットを維持させつつ、「古き良き時代」に対する
ノスタルジーを喚起させる役割を担っているように思います。)
映画「セカチュー」が、「青春時代の純愛」をノスタルジックに喚起させる
ための小道具としてラジオを使ったのは、やっぱり理由のないことでは
なかったと思うし、徳永英明が「遠ざかる故郷の空」を想い、「本当の幸せ
教えてよ」と問いかけたのが「壊れかけのRadio」であったのも、おそらく
必然だったんじゃないやろか…と。
いまこの歳になって、自分のラジオ遍歴を振り返ったとき、
改めてこの曲の深さを思い知らされたような気がします。
抗いがたい郷愁(！)
それは、「僕の身体が昔より、大人になったからなの」でしょうか。
(music: 壊れかけのRadio /徳永英明)
ついて論文なぞも書いている私ですが、実はいまのラジオ番組はほとんど
聴いていなかったりします。
いま住んでいる部屋の電波状況があまりよろしくないから、というのもあるし、
ポータブルオーディオがmp3になってしまったというのも大きな要因なのですが
(カセットウォークマンの頃は必ずラジオ付きのやつを買って、よく歩きながら
ＦＭを聴いていたのでした)、少なくとも地元に住んでいたときに較べると、
ラジオを聴取することのモチベーションが年々低下しているのは明らかです。
なので、周りにいる人にＪ−ＷＡＶＥの話題などで盛り上がられると、
自分にはもう何のこっちゃまったく分かりません。
でも、これってある意味当たり前の話で、自分だってたぶん同世代の福岡出身の
人とであれば、ＪＫ＝北野順一(福岡のローカルＦＭ局・CROSS FMの人気ＤＪ)の
話で何時間でも盛り上がれる…はずです。
何せ自分の高校時代なんて、諸岡夕子姉さんの舌っ足らずな曲紹介で目覚め、
トギーの「上からどうぞ」にムラムラしながら学校に向かい、永松ケンシ兄さんの
「ブラボーコォーール」を聴きながら家に帰り、夕飯の後は自分の部屋でＪＫの
「ダ･ブ･ル･ブッキング」を聴いて、小野田英一おじさまの「あなたと、わたしの、
夢の旅…」を聴きながら寝る、そんな生活だった訳で(笑)。
ね、これを読んでる多くの人には「何のこっちゃまったく分からん」でしょ。
でも自分にとってＦＭといえばだいたいCROSS FMのことだったし、
当時、福岡の若者の多くが、ＪＫや村仲ともみや華丸大吉やおたこプーや
中島浩二を、本当の友だちのように慕っていたのも、また事実。
何が言いたいかというと、現在のようにコミュニティＦＭが一般的になる
遥か以前から、ＦＭ放送とかローカル局の深夜番組って「地域住民の
ためのコミュニティ･メディア」だったんじゃないかと思うのです。
そして多くの場合、これらのメディアを通して結びついていたのは、
地域住民の中でも「若者」だったんじゃないかと。
ＦＭ放送のＤＪって、悩み多き青春時代に、恋愛やら何やらいろんな
相談に乗ってくれるお兄さん／お姉さん的存在な訳ですが、それは同時に
リスナーが「同じ地域に住む、同じ世代の若者と悩みを共有する」ことでも
ある訳で。だからこそ、こうしたラジオ番組を通したリスナー同士の
結びつきは強い。(そしてだからこそ、その連帯の外にいる人にとっては、
結びつき方自体が「何のこっちゃ分からない」。)
ちなみに私が福岡を離れて少し経ってから、ＪＫはTOKYO FMの夕方の
番組を持つことになります。私は忘れもしない筑波大学構内のカレー屋で
その放送を聴いて、思わず自分の耳を疑ってしまった訳ですが(笑)、でも
やっぱり、最後までその番組の常連リスナーにはなれませんでした。
自分にとってＪＫとは福岡の同世代の若者を結びつける紐帯だった訳で、
関東圏のリスナーに向けてメッセージを読むＪＫの声をつくばで聴くこと、に
対する違和感を、結局拭うことは出来なかったのです。
大人になった自分にとって、ＦＭはどうしようもなくノスタルジーを媒介する
(＝だからこそ「福岡」の「若者」と結びついている必要がある)メディアな
訳ですが、でもそれってきっと、自分だけのことじゃないんだと思う。
多くの人々にとってラジオ、特にＦＭは「青春時代の象徴」なんだろうし、
逆に歳を重ねるほどにＦＭから足を洗わざるを得なくなるのも、そこに
「非･若者を排除する論理」／「青春時代を喚起させる＝年輩者の
日常的なコミットを許さない」論理が働いている以上、当然なのかも
しれません。
(逆に、「ジェットストリィィィム」の響きなどは、むしろ積極的に「ＦＭから
足を洗った世代」へのコミットを維持させつつ、「古き良き時代」に対する
ノスタルジーを喚起させる役割を担っているように思います。)
映画「セカチュー」が、「青春時代の純愛」をノスタルジックに喚起させる
ための小道具としてラジオを使ったのは、やっぱり理由のないことでは
なかったと思うし、徳永英明が「遠ざかる故郷の空」を想い、「本当の幸せ
教えてよ」と問いかけたのが「壊れかけのRadio」であったのも、おそらく
必然だったんじゃないやろか…と。
いまこの歳になって、自分のラジオ遍歴を振り返ったとき、
改めてこの曲の深さを思い知らされたような気がします。
抗いがたい郷愁(！)
それは、「僕の身体が昔より、大人になったからなの」でしょうか。
(music: 壊れかけのRadio /徳永英明)
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